《嵯峨の春》の歌の旋律に付けられた三味線の「手」には、大きく分けて、次の4種のような「使い方」がみられた。

　

歌の旋律に付けられた三味線の手

　

　

　《嵯峨の春》は、これらの三味線の手によってみてみると、ア「歌の旋律につかず離れずに奏される手」を中心に、旋律が平板な部分に対しては、イ「動きを持たせる手」を使い、「段落コトバ」では、ウ「装飾的な手」も用いられていたが、歌の旋律を豊かに表現するための、エ「定型旋律の手」も使われていた。この定型旋律は、特定の音形やリズムで、一部には、「ウチ」「スクイ」などの三味線の奏法が含まれて、作られている。その使われ方は、種々の歌の旋律に独立している場合と、歌の定型旋律に対応している場合がある。

　ここでは、歌の定型旋律に対応する三味線の定型旋律について詳しく述べる。次に、三味線の定型旋律の種類を、M1，N1〜2，O1〜2、P1〜2で示した。

　

三味線の定型旋律の種類の分類

　

　以上の分類によって、歌の定型旋律と三味線の定型旋律の関係をみてみると、それぞれのリズムや音形には変化があり、また、対応の仕方には前後への多少のずれもあるが、歌の定型旋律と三味線の定型旋律の対応には、習慣的な対応の仕方がみられた。表3は、その対応を一覧にまとめたものである。

　

　

　

　

　表3にみるように、段落コトバや段落感のある箇所で使われる、歌の定型旋律E1やE2には、三味線は、M1のような段落感のある進行をする定型旋律が対応している。F1「f＃-e-c」や「e-d-b♭」のような増4度の進行には、やはり増4度進行のN1やN2が対応する。このc音やb^♭音で終わる旋律形の対応は不安定で、後に続く旋律のある部分で使用される。

　以上の対応は、歌と三味線の、ほとんど同型の旋律が対応している例であるが、GにO（譜23）、HにP（譜24）の対応は、使用される音は同じであるが、音列が異なる対応である。なお、先に見た、後に続く旋律のあるFにNの対応は、G2にO2、H2にP2のような、f音で終わるものの対応にも見られる。

　このようにみてくると、三味線の定型旋律は、歌の種々の旋律に独立して用いられる場合もあるが、歌の定型旋律に対応して用いられる場合が比較的多く、数種ある歌の定型旋律に、固有の三味線の定型旋律が対応している。その上、GにO、HにPのような音列の異なる定型旋律の対応（ここでは「定型対応」と呼ぶ）が慣用になっていることも明らかである。

　この「定型対応」については、《嵯峨の春》では登場回数が少なく、はっきりしたことがいえないが、定型旋律の対応や「定型対応」には、二つの対応のさせ方が考えられるであろう。すなわち、一つは、歌の旋律に定型旋律が歌われるところでは、それに、合わせる三味線の定型旋律が奏されるという考え方であり、もう一つは、三味線の定型旋律が先行して、歌の定型旋律がそれに乗って歌われるという考え方である。

　《嵯峨の春》の三味線の手は、定型旋律を用いたり、平板な旋律に動きを持たせたりして、作品らしさを表現しながらも、歌の旋律につかず離れずの手を中心に用い、歌の旋律を邪魔せずに、引き立てる手付がされているといえるであろう。